更多的時(shí)尚工作者熟悉到,僅僅談?wù)撘轮雎陨眢w是搔不到癢處的,就如同在博物館中觀看服裝展時(shí)的不適,那種灰撲撲的寧?kù)o和無言的垂掛,以僵硬的姿態(tài)制造著一種陵墓效果,半明半暗地喻示著一些喪氣的事,比如身體可惡的衰萎、生命令人懼怕的消逝。英國(guó)VXA博物館便力圖消除這種恐慌感,與奧運(yùn)會(huì)同期開幕的“Sport vs Fashion”展覽中特意設(shè)置“嗅覺環(huán)節(jié)”,收集了運(yùn)動(dòng)中人的汗水,在非凡的場(chǎng)館中散發(fā)氣味成為背景,以達(dá)到服裝與觀看者之間“健康、性別、年齡、情感甚至攻擊性”的交流。展覽內(nèi)容是些零星片段,串起了時(shí)尚與運(yùn)動(dòng)由彼此割裂轉(zhuǎn)為相互融合的短暫歷史。大約起源于20世紀(jì)20年代的香奈兒,這位女士汲取來自“海的那一端”??英格蘭的靈感,推出了斜紋軟呢(特有的英式男裝布料)、水手領(lǐng)女裝上衣、條紋運(yùn)動(dòng)衫、貝雷帽以及海軍藍(lán)與白色的搭配,此時(shí)運(yùn)動(dòng)與時(shí)尚的偶然結(jié)合,大概出于這位女士的個(gè)人愛好,她曾公布:“我發(fā)明了女士運(yùn)動(dòng)服,不是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)在女士中流行,而是因?yàn)槲覠釔圻\(yùn)動(dòng)。”之后20世紀(jì)60年代迷你裙的疑似發(fā)明人安德列?可瑞吉推動(dòng)了運(yùn)動(dòng)式成衣與“球鞋怪人”這一物種的出現(xiàn)。緊隨著20世紀(jì)80年代末至90年代的健身熱潮與萊卡的發(fā)明,使運(yùn)動(dòng)鞋與運(yùn)動(dòng)胸罩成為當(dāng)紅單品,甚至被看成女性解放的標(biāo)志。1996年,女性購(gòu)買運(yùn)動(dòng)鞋的數(shù)量第一次超過男性,1485萬(wàn)雙比1167萬(wàn)雙。如今時(shí)尚與運(yùn)動(dòng)的交融不再是某一季突發(fā)奇想,在時(shí)裝中增添一丁點(diǎn)運(yùn)動(dòng)元素,而是真正進(jìn)入專業(yè)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域,于是有了山本耀司和斯黛拉?麥卡特尼與阿迪達(dá)斯的合作,亞歷山大?馬奎恩與吉爾?桑德爾改造彪馬,保羅?史密斯將銳步的標(biāo)識(shí)簡(jiǎn)化,川久保玲為Speedo泳衣畫上熒光條……
同樣在奧運(yùn)期間的另一個(gè)展覽,北京今日美術(shù)館的“Fashion in Motion”展,似乎展示了時(shí)尚向運(yùn)動(dòng)滴入的最高境界??明星時(shí)裝設(shè)計(jì)師直接設(shè)計(jì)功能性運(yùn)動(dòng)服裝。那里陳列了由連卡佛集結(jié)的12名設(shè)計(jì)師的“運(yùn)動(dòng)系列”:紀(jì)梵希的射箭服,亞歷山大?馬奎恩的擊劍服,巴寶莉帆船衣,Pucci的體操服……雖然各自花俏,卻也具備賽場(chǎng)實(shí)用性。一條由109個(gè)白色和黃色塑料羽毛球,外加36只鵝毛羽毛球制成的帶狀上衣,便不知適用于哪個(gè)項(xiàng)目,它出自馬丁?馬吉拉。這位設(shè)計(jì)師素有解構(gòu)大師美譽(yù),曾以“二手服裝 救世軍”的組合來暗指作為奢侈品的時(shí)裝純屬多余,服裝呈現(xiàn)為一種無用的產(chǎn)品,僅僅在時(shí)裝業(yè)自身淺薄性的場(chǎng)景中反復(fù)匯集、循環(huán)、銷售,今日他依舊保持著“時(shí)尚虛無主義”哲學(xué),卻也忍不住沾染那最具實(shí)用性的運(yùn)動(dòng)元素。
一些設(shè)計(jì)師聲稱親近運(yùn)動(dòng),出于藝術(shù)家的冒險(xiǎn)本性,比如山本耀司說過:“運(yùn)動(dòng)世界追求的是必需、實(shí)用和功能性,盡量減少浪費(fèi),這跟時(shí)尚全然相反?蛇@恰好是吸引我、激動(dòng)我的地方!倍癝port vs Fashion”展廳內(nèi)似有若無的汗水味,暗示著設(shè)計(jì)師被運(yùn)動(dòng)的身體中所凝聚的力量、悲壯、許諾、承擔(dān)所吸引,而它們同樣都可以將體力上的竭盡全力轉(zhuǎn)化為性感作為報(bào)償。但在蘇拉日教授看來,這是被附著了太多想象的運(yùn)動(dòng)的身體,與時(shí)尚的互為作用。就像法國(guó)小說家塞利納的《長(zhǎng)夜行》中描寫的想象中的旅行,閉上眼睛似乎就開始了冒險(xiǎn),過度曝光的運(yùn)動(dòng)的身體使觀看者產(chǎn)生幻覺,仿佛穿上同樣的行頭,擺出相似的姿態(tài),自己就可以擁有“優(yōu)越的身體”,“金子的身體”和永不衰竭的“圖像化的身體”,時(shí)尚品牌正利用了這一點(diǎn)。這其實(shí)是有巨大銷售潛力的商業(yè)機(jī)遇。Tommy Hilfiger贊助法拉利車隊(duì)后,銷售額有明顯增長(zhǎng),贊助美洲杯帆船賽的Prada利用了這種機(jī)遇,又妄圖改變它,家族繼續(xù)人Miuccia Prada驕傲地宣稱:“我們不是Prada Sport,我們就是Prada。太多人在太多場(chǎng)合穿著運(yùn)動(dòng)服,我們要將運(yùn)動(dòng)元素融入正裝,打破那些整天假裝自己是冠軍的人的想象!